반응형 독서19 무라카미 하루키<일인칭 단수> 하루키를 좋아하기 시작한건 군복무 시절부터였다.하루하루 고된 훈련과 처음으로 겪어본 위계질서는 늘 나를 낯설게 했다.다른 사람들에게 늘 웃고 눈치껏 행동하고 잘 적응하는 듯 보였으나속은 그렇지 못했다. 그러던 와중에 가족 면회때 누나가 던져준 상실의 시대를 읽었을 때의그 희열과 상상을 잊지 못한다.담백하고 냉정하기까지 했던 필체에야릇하고 몽환적인 이야기는 그 시절, 내게 처한 상황과 대조적이면서현실을 피할 수 있는 유일한 탈출구였다.그때 무라카미 하루키의 모든 책들을 택배로 받아 읽기 시작했다. 지금은 '노르웨이의 숲' 으로 출간돼서 나오는 것 같다.처음 무라카미 하루키에 입문하게 된 책. 그리고 이어서 읽은 1Q84 정말 긴 장편 소설임에도 집중하며 재밌게 읽었던 기억이 있다. 전역하고 나와서도 무라카.. 2020. 12. 27. 페르난두 페소아 분개하지 않는다. 분개는 힘 있는 자들이나 하는 것이니까. 체념하지 않는다. 체념은 고귀한 자들이나 하는 것이니까. 침묵하지 않는다. 침묵은 위대한 자들이나 하는 것이니까. 나는 힘 있는 자고, 고귀한 자도, 위대한 자도 아니다. 나는 고통스러워하며 꿈 꾸는 사람이다.나는 나약한 자라서 그저 불평만 한다. 나는 예술가라서 나의 불평으로 노래를 만들며내 꿈들을 더 아름다워 보이도록 배열하며 논다. 단지 어린아이가 아니라서 유감이다. 어린아이라면 내 꿈을 믿을 수 있을텐데. 또 미친 사람이 아니라서 유감이다. 미친 사람이라면 주위 사람들을 내 영혼으로부터 죄다 멀리 밀어낼 수 있을텐데. 페르난두 페소아 그저 나는 내가 할 수 있는 것을하고 싶은 것을할 뿐.아쉬움 뿐. 2020. 11. 20. 연출가처럼 생각하기(행동의 해석방법) 희곡의 내적인 측면인 등장인물의 내면 세계와 희곡의 외적인 측면인 구성의 구조를 동시에 집중하는 두 가지 관점을 사고체계로 조직하고 있어야 한다.하나의 관점인 연기(등장인물의 내면 세계)를 다른 관점(구성의 구조)에 대한 검증과 균형의 도구로 활용하면서 희곡과 관객에 대한 책임을 명확하게 실천한다. 나는 당대의 연출가(배우)로서 어떻게 이 작품을 오늘의 관객에게 재대로 전달할 것인가? 라는 생각을 가지기. 연구조사 1.연출가의 연구조사에는 다섯가지 방법이 있을 수 있다. 한 극작가의 모든 희곡은 공통의 언어, 태도, 사회 경제적 환경, 관점을 공유하고 있다. 극작가와 가장 친숙해지는 직접적인 방법은 극작가의 모든 희곡을 읽는 것이다. 2. 시대에 대한 연구는 특별히 고려해야 할 만한 사항을 파악하게 해주.. 2020. 11. 13. 슬픈인간 ‘어른이 된다는 것은 세상 누구에게도 말하지 못할 비밀을 간직하게 되는거야’ 슬픈것도 기쁜것도 아닌 현실과 사실 속에서 나를 마주할 시간을 용기내어 가지고 싶다면 슬픈 인간국내도서저자 : 정수윤출판 : 봄날의책 2017.12.04상세보기 2020. 11. 13. 영화 연기-토니바 영화연기(토니바 지음) 에서 배우가 연기를 분석하고 해석해서 움직일 때 한 번 생각해볼만한 좋은 이야기들이 있어 가져왔다.배우는 상상의 인물을 만들고, 그것을 바탕으로 살아있는 인물을 만들어내야 하기 때문에 사람은 선택을 해야한다는 사실을 인지할 필요가 있다. 그보다 훨씬 중요한 것은 어떤 선택이 다른 선택보다 더욱 재미있고 효과적인지를 알아야 한다는 것이다. 아래는 본문의 내용 선택은 종종 평범한 연기와 재미있고 뛰어난 연기를 구별해 준다. 여러분이 대본을 읽으면 그 장면이 어떻게 연기되어야 한다는 생각이 곧 형성되어진다. 배우들에게 충동에 따르라고 장려하지만 첫번째 충동이 반드시 최상의 것은 아니다. 고급 과정에 있는 필자의 학생들은 정서적이거나 지적이며, 개성적이라는 기본적인 적응을 위한 연습을 하.. 2020. 11. 9. 역할창조-스타니스랍스키 요약 1단계- 자신이 맡은 배역과의 첫 만남 첫인상은 상대에 대한 신선한 느낌을 갖게 만든다. 첫인상은 예쑬을 향한 열정에 최고의 자극제가 되어주며, 창조 과정에서도 아주 큰 의미를 지닌다. 첫인상은 의외성이며 직접적이다. 첫인상은 배우의 작업에 영원히 남을 발자국을 남긴다. 첫인상은 사전에 계획된 것이 아니며 편견도 들어 있지않다. 아무런 비판을 거치지 않은 첫인상은 자유롭게 배우의 영혼 깊이 파고들어가, 배우의 본성이 솟아나오는 샘 속에서 그가 맡은 배역을 이루는 토대가 되어 장차 형태를 갖추어 나타나게 될 어떤 이미지로 커나갈 싹이 되어줄 발자국을 깊이 남긴다. 첫인상을 받아들일 떄 배우는 내적으로 이를 수용하기에 알맞은 상태여야 한다. 배우는 내적으로 집중을 해야 하는데, 그렇지 않고서는 어떤 창조 과.. 2020. 11. 8. 나를 믿는다는 일 선이 아닌 점으로 기억하는 밤. 누군가에겐 늘 따뜻하고 정다운 사람이지만나에겐 차갑고 냉정한 사람이다. 누군가의 이야기를 잘 들어주고 공감하지만나의 이야기는 잘 말하지도, 귀 기울이지도 않는다. 세상에서 가장 쉬운 일은 남을 응원하는 일이며 가장 어려운 일은 나를 믿고 나의 노력과 용기에 진심으로 감복하고 위로를 건네는 일이다. 나를 믿는다는 것.우린 지금 세상에서 제일 어려운 일을 해내려고 하고 있다. 2020. 11. 7. 배우와 목표점- 데클란 도넬란/ 목표점의 규칙들 배우와 목표점국내도서저자 : 데클란 도넬란 / 지민주,허순자역출판 : 연극과인간 2012.03.30상세보기 경험 있는 배우들이 읽기에 좋은 책을 소개하고 싶었다. 배웠고 현장에서 경험을 쌓았던 배우들이 읽었을 때 더 이해하기 쉬운 책.현장에서 수 많은 변수들 속에서, 인물의 눈으로 바라보려고 노력할 때 신뢰할 수 있는 방법을 찾고 싶었다.그 책들 중에 한 권을, 한 단락을 소개하겠다. 1. 목표점 1. 항상 목표점이 존재한다. 먼저 대상이 무엇인지를 깨닫기 전까지 우리는 우리가 무엇을 하고 있는지 결코 알 수 없다. 배우에게 있어서 모든 '행위'는 무언가에게 행해지는 일이어야 한다. 목표점 없이 배우는 아무것도 할 수 없다.목표점은 실제일 수도 있고 가상일 수도 있고, 구체적일 수도 추상적일 수도 있지만.. 2020. 11. 7. 이전 1 2 3 다음 반응형
