반응형 역할창조10 샌포즈 마이즈너 연기훈련 핵심 애들러의 과정은 지극히 이성적인 분석과 접근이었다. 하지만 이성적인 분석과 해석이 중요함에도 실제로 즉흥연기를 해보면 그 상황에 몰입되거나 상상하는 것이 어려운 경우가 많다. 또한 과도한 지성의 사용은 즉흥과 감각에 제한을 둘 수가 있다. 샌포즈 마이즈너 연기훈련 핵심내용 행위의 실제성 책을 본다면 실제로 보기 마음의 눈으로 789*456을 곱하기 시도하는 것이 중요하다. 그럼 몸의 반응과 태도가 자연스레 바뀔 것이다. 계산을 했다는 걸 보여주기 위해 반응과 태도를 바꿀 필요가 없는것이다. 실제로 하는 것이 중요하다. 당신이 진실로 무엇을 하고 있다면 당신은 당신 자신이 스스로 무엇을 하고 있는지를 볼 시간적 여유가 없을 것이다. 행위의 실제성은 연기에 있어 무언가를 하려하는 것을 없애고 반응하는 것에 .. 2020. 11. 19. 영화<야행>오디션 접수 안내 [상업영화] 야행 프로필 접수 안내 제목 : 야행제작 : 사나이픽쳐스감독 : 김진황주연 : 캐스팅 완료 및 조,단역 캐스팅 진행중장르 : 미스테리, 스릴러촬영 : 2021년 01월 중순 ~ 2021년 04월 초 (예정)모집 : 20대 초반 ~ 60대 초반 남자배우 20대 초반 ~ 50대 후반 여자배우 - 오프라인 접수 -접수기간 : 20년 11월 19일 ~ 20년 11월 30일접수주소 : 서울 중구 동호로길 20길 42 B1F - 온라인 접수 -온라인 접수는 아래 메일로 파일명은 양식에 맞춰 보내주시면 감사하겠습니다. 메일주소 : laksmi0629@gmail.com파일 양식 : 야행 프로필 지원 성함 나이(출생년도) 성별 ex) 야행 프로필 지원 OOO 31(89) 남 * 오디션 기간 : 2020년 1.. 2020. 11. 18. 드라마 마인:MINE 드라마 서울특별시 마포구 와우산로121 삼진제약빌딩 5층 2020. 11. 18. 배우와 목표점-데클란 도넬란/회피,위험수위, 내가 뭘하는지 모르겠어 회피 1. 항상 목표점이 있다. 나는 목표점을 소명, 파괴 시킬 수 없다. 내가 목표점을 저버린데도 목표점은 나를 저버리지 않는다. 나는 그것들을 바라보는 것 뿐이다. 2. 목표점은 외부에, 적당한 거리에 두고 존재한다. 언제나 나와 목표점 사이에는 적당한 거리가 있다. 절대 겹쳐질 수 없다.우리 내부에서는 목표점을 찾을 수 없다. 연기를 함에 있어 배역의 두려움은 성취하고자 하는 일의 방해물을 제공한다. 불완전성 혹은 이별은 극중 인물의 적이 될 수 있지만 그것들은 배우에겐 친구다. 연기를 함에 있어서 배우와 역할은 절대 결합될 수 없다.두려움이 결합될 수 있다고 믿게 만든다. 구체적인 거리는 언제나 우리를 목표점으로부터 분리시킨다는 점, 그리고 이 간극은 절대로 파괴되지 않는다는 사실을 잊어선 안된다.. 2020. 11. 10. 4.자기화과정(magic if) Magic if 스타니슬랍스키의 ‘만약에’는 배우가 인물이 처한 상황과 환경을 이해한 뒤 대입할 때 매우 강력한 힘을 가진다. 가정법은 이것이 진짜 사실에 대해서 말하는 것이 아니라, 단지 있을 수도 있는 ‘만약에’에 대해서 이야기한다. 고로 아무것도 주장하지 않고 그저 가정을 한다. 그리고 해결해야할 문제를 제기한다. 그렇기 때문에 행동이나 결심은 강제적이거나 거짓 없이 이루어지게 도와준다. 우리는 인물이 맞닥뜨리는 사건, 그로인한 목적, 목적을 이루고자 행동하는 것들을 찾고 그것에 나를 가정하여 상상해보는 작업을 지속적으로 한다. 분석의 틀을 가지고 논리적으로 이해가 됐으면 나를 대입시켜 끌고 들어와 본다. 대사를 소중하게 발화하면서 인물의 말들이 내 말이 되기 위해 연습한다. 분석을 해야하는 이유는.. 2020. 11. 9. 영화 연기-토니바 영화연기(토니바 지음) 에서 배우가 연기를 분석하고 해석해서 움직일 때 한 번 생각해볼만한 좋은 이야기들이 있어 가져왔다.배우는 상상의 인물을 만들고, 그것을 바탕으로 살아있는 인물을 만들어내야 하기 때문에 사람은 선택을 해야한다는 사실을 인지할 필요가 있다. 그보다 훨씬 중요한 것은 어떤 선택이 다른 선택보다 더욱 재미있고 효과적인지를 알아야 한다는 것이다. 아래는 본문의 내용 선택은 종종 평범한 연기와 재미있고 뛰어난 연기를 구별해 준다. 여러분이 대본을 읽으면 그 장면이 어떻게 연기되어야 한다는 생각이 곧 형성되어진다. 배우들에게 충동에 따르라고 장려하지만 첫번째 충동이 반드시 최상의 것은 아니다. 고급 과정에 있는 필자의 학생들은 정서적이거나 지적이며, 개성적이라는 기본적인 적응을 위한 연습을 하.. 2020. 11. 9. 넷플릭스 드라마 이미지단역 ※ 서울인데 부산갈수있는분. 또는 부산 근처 거주하시는 배우님 많은 지원주세요!!!이미지단역 조폭. 조직원역입니다. 대상 : 2~30대 남자 (뚱뚱X, 호리호리하고 근육질몸. 탄탄한느낌)일정 : 11월 중순 ~페이 : 15만원 (서울거주자 교통지원)장소 : 부산기타 : 11월 중순부터 말까지 부산에서 조폭이 들어가는 다양한씬들이 있습니다. 프로필 보내주시면 선별된분들에 한해 연락드려 안내해드리겟습니다. 메일 : poppinkim@naver.com 메일 제목에 "부산조폭 지원" 써주세요!프로필 꼭 PPT 파일로 보내주세요!!! 감사합니다! 2020. 11. 9. 역할창조-스타니스랍스키 요약 1단계- 자신이 맡은 배역과의 첫 만남 첫인상은 상대에 대한 신선한 느낌을 갖게 만든다. 첫인상은 예쑬을 향한 열정에 최고의 자극제가 되어주며, 창조 과정에서도 아주 큰 의미를 지닌다. 첫인상은 의외성이며 직접적이다. 첫인상은 배우의 작업에 영원히 남을 발자국을 남긴다. 첫인상은 사전에 계획된 것이 아니며 편견도 들어 있지않다. 아무런 비판을 거치지 않은 첫인상은 자유롭게 배우의 영혼 깊이 파고들어가, 배우의 본성이 솟아나오는 샘 속에서 그가 맡은 배역을 이루는 토대가 되어 장차 형태를 갖추어 나타나게 될 어떤 이미지로 커나갈 싹이 되어줄 발자국을 깊이 남긴다. 첫인상을 받아들일 떄 배우는 내적으로 이를 수용하기에 알맞은 상태여야 한다. 배우는 내적으로 집중을 해야 하는데, 그렇지 않고서는 어떤 창조 과.. 2020. 11. 8. 이전 1 2 다음 반응형
