반응형 영화연기19 드라마 마인:MINE 드라마 서울특별시 마포구 와우산로121 삼진제약빌딩 5층 2020. 11. 18. 영화<하우스> 영화 제작사 리필름 프로필투어 성수동 2가 300-10 지하 1층 2020. 11. 12. 영화 <전야> 영화 오디션 정보 영동대로 115길 4 3층영화사 길 2020. 11. 12. 제작사 UL엔터테인먼트 UL엔터테인먼트 도산대로 170 3층 2020. 11. 12. 뮤지컬<테너를 빌려줘>오디션 공고 뮤지컬오디션 공고 확인하러 가기 2020. 11. 10. <살아오름: 천년의동행> 남자주인공 '혼' 목소리 연기 오디션 모집 공고 남자주인공 '혼' 목소리 연기 오디션 모집 공고 2020. 11. 10. 배우와 목표점-데클란 도넬란/회피,위험수위, 내가 뭘하는지 모르겠어 회피 1. 항상 목표점이 있다. 나는 목표점을 소명, 파괴 시킬 수 없다. 내가 목표점을 저버린데도 목표점은 나를 저버리지 않는다. 나는 그것들을 바라보는 것 뿐이다. 2. 목표점은 외부에, 적당한 거리에 두고 존재한다. 언제나 나와 목표점 사이에는 적당한 거리가 있다. 절대 겹쳐질 수 없다.우리 내부에서는 목표점을 찾을 수 없다. 연기를 함에 있어 배역의 두려움은 성취하고자 하는 일의 방해물을 제공한다. 불완전성 혹은 이별은 극중 인물의 적이 될 수 있지만 그것들은 배우에겐 친구다. 연기를 함에 있어서 배우와 역할은 절대 결합될 수 없다.두려움이 결합될 수 있다고 믿게 만든다. 구체적인 거리는 언제나 우리를 목표점으로부터 분리시킨다는 점, 그리고 이 간극은 절대로 파괴되지 않는다는 사실을 잊어선 안된다.. 2020. 11. 10. 4.자기화과정(magic if) Magic if 스타니슬랍스키의 ‘만약에’는 배우가 인물이 처한 상황과 환경을 이해한 뒤 대입할 때 매우 강력한 힘을 가진다. 가정법은 이것이 진짜 사실에 대해서 말하는 것이 아니라, 단지 있을 수도 있는 ‘만약에’에 대해서 이야기한다. 고로 아무것도 주장하지 않고 그저 가정을 한다. 그리고 해결해야할 문제를 제기한다. 그렇기 때문에 행동이나 결심은 강제적이거나 거짓 없이 이루어지게 도와준다. 우리는 인물이 맞닥뜨리는 사건, 그로인한 목적, 목적을 이루고자 행동하는 것들을 찾고 그것에 나를 가정하여 상상해보는 작업을 지속적으로 한다. 분석의 틀을 가지고 논리적으로 이해가 됐으면 나를 대입시켜 끌고 들어와 본다. 대사를 소중하게 발화하면서 인물의 말들이 내 말이 되기 위해 연습한다. 분석을 해야하는 이유는.. 2020. 11. 9. 이전 1 2 3 다음 반응형
