반응형 연기공부62 스타니슬랍스키 연기연습과정 스타니스랍스키 체험 연기론 체험의 예술은 창조하는 배우의 내적 정서로서 관객의 심리적 감화를 지향하는 예술이다.배우의 매 걸음, 각각의 모든 움직임과 행동은 내면정서에 의해서 정당성이 부여되고, 그때에 비로소 살아있는활기를 가질 수 있다. 오직 그 경우에만 '진실과 자연스러움과 아름다움의 연극'이 만들어 지는 것이다. 체험연기 vs 재현연기 반드시 체험이여야만 하는 이유는? '재현' 또는 그밖의 것들로 연기예술의 본성적목적을 대신하면 안되는것인가? 아리스토텔레스의 시학에서 밝혔듯, 연극은 '인간행동의 모방'으로서 즉, 연기라는 인간의 행위는타자의 삶과 행동을 모방하고자 하는 인간의 모방본능이 창조해낸 행위의 결과물이다. 거울을 보며 타인을흉내 내듯, 그러한 욕구가 인류에게 연기라는 양식적행위를 행하게끔 .. 2020. 10. 30. 영화<하비> 역삼동 642-24 역삼 하이츠빌딩 813호 2020. 10. 26. 크라즈너가 말하는 메소드연기의 공통점 크라즈너의 ‘메소드 대가 3인방이 말하는 공통점’ 1. 배우는 즉각적으로 움직이고 말해야 하지만 동기를 최대한 강조할 수 있도록 연습과정에서 모든 것이 분석되어야 한다. 2. 인물의 동기를 찾을 때, 배우는 목표, 행동, 그리고 의도를 찾는다. 배우는 무대 위의 모든 행동들의 동기가 되는 초목표 또는 관통선을 찾아야 한다. 3. 인물의 초목표는 반드시 절박함을 갖고 있어야 한다. 모든 행동과 목표는 즉각성을 갖고 있어야한다. 이것은 목표를 이루기 위해 쉽게 접근하는 것을 방해하는 장애물을 만들어낸다. 4. 목표를 지지하기 위해, 배우는 인물의 행동의 동기를 제공하는 서브텍스트 혹은 생각의 과정을 창조 한다. 희곡의 모든 말에는 작가가 쓴 글을 지지하고 정보를 알려주는 내재된 비언어적인 기저가 존재한다. .. 2020. 10. 22. 사실주의 작품의 장면분석표 사실주의 작품의 장면 분석(Scene Analysis of Realism Plays) 1. 인물의 작품 전체에서의 초목적(super-objective)은?(인물의 초목적이란 희곡 속의 각 인물이 작품전체에서 인물의 행동에 영향을 주는 개인적인 욕망(main desire)이다.) 2. 인물이 초목적을 발전시키는데 기여하는 인물들의 장면 내 목표는? 3. 각 인물의 갈등의 원인이 되는 각 인물의 주어진 환경(Given Circumstances)은? (Given Circumstances include the story of the play, the facts, events, epoch, time, and place of action, supplemented by out imagination) 4. 장면 내에서.. 2020. 10. 22. 미국 메소드연기 요약 1. 시작점 스타니슬랍스키 스타니슬랍스키 시스템은 역할 창조에서 크게 정서기억, 내적 사고 등과 같은 배우의 내적 메커니즘 개발에 강조를 둔'초기'와 신체 행동 논리에 초점을 맞춘 '후기'로 구분될 수 있다. 시스템의 주요 목적은 배우가 자신의 변형된(transformed)정체를 들키지 말아야 한다는 것이었다. 스트라스버그는 그의 초기 시스템에 비중을 두는 반면, 애들러는 후기의 시스템에서 많은 영향을 받는다. 스타니슬랍스키가 미국으로 건너가 공연을 하면서 미국 연극연출가와 관계자들은 러시아의 연극에 크게 감명받았다. 이에 스타니슬랍스키를 초청해 강의를 받고 새로운 미국의 메소드연기가 탄생하게 된다. 크게 미국 메소드연기의 아버지라 불리는 리스트라스버그로부터 시작해서 그의 동료, 제자들이 각자만의 특징을.. 2020. 10. 21. 상업영화<같은 속옷을 입은 두 여자> 중구 퇴계로 36길2. 신관 2층 223호 2020. 10. 20. 이전 1 ··· 5 6 7 8 다음 반응형
