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  • 나의 너에게
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상업영화<순옥이 사라졌다> 중구 퇴계로 36길2. 신관 2층 210호 2020. 10. 20.
상업영화<같은 속옷을 입은 두 여자> 중구 퇴계로 36길2. 신관 2층 223호 2020. 10. 20.
상업영화<귀물> 오디션 정보 제작 영화 : 귀물 제작사 : 주피터 주소 : 종로구 필운대로40 2층 프로필 박스 2020. 10. 20.
스타니슬랍스키 대본 분석론 스타니슬랍스키 죽기 바로 얼마 전에 조연출들을 불러 놓고 희곡을 분석하는 방법을 세 단계로 요약하여 설명했다. 첫 번째 단계 : 연출가에 의해 초목적을 임시로 정하는 예비 작업. 제일 먼저 희곡을 커다란 에피소드로 나누고 그다음에 작은 사건들로 나눈다. 그러는 가운데 각 사건에 등장하는 모든 역할의 기본적 행동들을 정한다. 그런 다음에 연출가와 연기자들이 자리에 앉은 채 토론을 통하여 구성의 유기적 발전 관계를 설정한다. 그런 다음에 연기자들은 역시 자리에 앉은 채, 일어서서 움직여야 할 절대적 필요성을 느낄 때까지 각 에피소드의 목적을 마음에 간직한 채 상대역과의 관계를 고려해 가며 맡은 역할의 신체적 행동을 설정하고 기록한다. 두 번째 단계 : 희곡을 사고(ideas)의 논리적 순서와 사고가 야기한 .. 2020. 10. 20.
대본 읽기 기초(정리) 대본 읽기(현대의 tv 드라마, 영화 시나리오, 연극 대본 포함)은 소설, 신문, 잡지 또는 편지, 이메일 등을 읽는 것과는 다른 특별한 과정이다. 대본 분석은 제목, 무대 지시문, 대사로부터 정보를 수집하는 고유한 과정이 수반되며, 텍스트에 담긴 모든 것들이 관객들 앞에서 실제로 상연되고 있다는 상상의 목적을 갖고 읽어야 한다. "작품에 대한 첫인상을 희곡의 형태가 아닌 연극으로 파악된 최초의 모습으로서 정리할 수 있을 때까지 거듭 읽고 난 결과를 말한다." -안민수- 첫인상의 정리는 작품의 내용, 분위기나 스타일 그리고 극중 인물에 대한 인상 등 세 가지로 요약할 수 있다. -내용에 관한 첫인상은 작가가 전달하고자 하는 주제와 연관된 것일 수 있는데 작품이 매우 재밌다든가, 혹은 인간의 욕망이 어쩌니.. 2020. 10. 20.
대본 읽기 기초(대본 구성과 분석) 대본의 구성과 분석 1. 대본(또는 희곡)의 구성 요소 아리스토텔레스는 ‘시학’에서 연극의 구성 요소를 플롯 인물, 사상, 언어, 음악 그리고 장경(場景)의 6가지로 분류했다. 이 중 플롯, 인물, 사상, 언어는 희곡에서 확인할 수 있으며 음악화 장경은 공연을 통해 구체화되어 드러난다. 1. 플롯 희곡 속의 이야기는 어떤 사건의 진행을 특별하게 배열함으로써 전달된다. 일반적으로 그 진행은 3단계 구조(사건의 전개-절정-해결)나 5단계 구조(사건의 발단-전개-위기-절정-결말)를 갖는다. 그런데 이런 직선적인 구조는 현대 희곡에 와서 각각 독립적인 장면을 연결하는 방식의 극작술로 대체되기도 한다. 그러나 인과적인 전개가 사라진 듯 보이는 희곡에서도 각 장면들은 내적인 관계를 통해 연결되어 있다. 2. 인물 .. 2020. 10. 20.
권태 우린 언제나 서로가 닮아있다고 생각했다. 그리고 그 닮음이 우리를 이어주었다고 생각한다. 하지만 언제부터인가 우린 서로의 다름을 느끼고 다름을 찾게 되었다. 닮음의 배신, 다름의 분노. 나는 너와 나 사이의 다름만을 찾고 있다. 그 새벽, 너는 자고 나는 깨있다. 2020. 10. 20.
나의 너에게 너에게 완벽하고 싶다. 너에게 근사한 사람이고 싶다. 너와 영원하고 싶다. 너에게서 비롯한 나의 근심, 불안 '나는 너를 쓴다..' 너는 단순히 네가 아닌, 너에게 비롯된 나의 경험의 총체. '쓴다'라는 새기는 행위를 통해 그 총체들의 시간을 어떻게든 붙잡으려고 해. 박제시키는 거야. 한 번 써놓은 글은 움직이지도 변하지도 흐르지도 없어지지도 않으니까. 그렇게 너를 쓰다 보면 너 또한 움직이거나 변하거나 없어지지 않을지도 모르는 일이니까.. 사랑해. 나는 오늘도 너를 쓰고 내일도 너를 쓰고 싶다. 20xx. 어느 날, 너에게 가 닿지 못할, 나의 너에게 쓰는 내가. 2020. 10. 20.
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