반응형 연기42 드라마 제작사<스토리TV> 드라마 제작사 장항 1동 1791번지,12층 2020. 11. 21. 드라마<멀리서 보면 푸른 봄> 드라마 오디션 정보서강준 주연 상암산로 76,로비 2020. 11. 21. 영화<전야> 영화 오디션 정보 영동대로 115길 4 3층 영화 오디션 정보 더 보러가기 2020. 11. 20. 드라마<엉클> 드라마 마포구 매봉산로 45 11층 2020. 11. 19. 연출가처럼 생각하기(행동의 해석방법) 희곡의 내적인 측면인 등장인물의 내면 세계와 희곡의 외적인 측면인 구성의 구조를 동시에 집중하는 두 가지 관점을 사고체계로 조직하고 있어야 한다.하나의 관점인 연기(등장인물의 내면 세계)를 다른 관점(구성의 구조)에 대한 검증과 균형의 도구로 활용하면서 희곡과 관객에 대한 책임을 명확하게 실천한다. 나는 당대의 연출가(배우)로서 어떻게 이 작품을 오늘의 관객에게 재대로 전달할 것인가? 라는 생각을 가지기. 연구조사 1.연출가의 연구조사에는 다섯가지 방법이 있을 수 있다. 한 극작가의 모든 희곡은 공통의 언어, 태도, 사회 경제적 환경, 관점을 공유하고 있다. 극작가와 가장 친숙해지는 직접적인 방법은 극작가의 모든 희곡을 읽는 것이다. 2. 시대에 대한 연구는 특별히 고려해야 할 만한 사항을 파악하게 해주.. 2020. 11. 13. 연극영화학과 출신들이 오디션에 낙방하는 이유 학교에서 연기를 전공한 친구들이 현장에 나오면 힘들어 하는 이유 중 하나는 한국의 시나리오와 대본에서 흔히 볼 수 있는 전형적인 캐릭터다. 한국에서의 시나리오와 대본은 큰 틀이 정해져 있으며 나오는 등장인물 또한 그다지 새로울 것이 없다. 대본 상 기능적인 역할을 하며 드라마의 재미를 재미와 서스펜스를 담당하는 캐릭터들이기 때문에 정형화되고 전형적인 캐릭터가 부지기수다. 하지만 이제 막 나온 친구들은 그런 전형적인 캐릭터를 피하고자 한다. 그러라고 배웠다. 게다가 희곡은 주인공의 행동의 동기를 찾기도 어렵다. 심오하고 난해하고 그것들을 파헤치고자 밤낮 없이 고민하고 연습한다. 특히 셰익스피어와 같은 고전극을 하려 하면 자신의 사이즈로 인물들을 축소시키는 것이 아닌 인물의 사이즈에 나를 맞추는 힘들고 고된.. 2020. 11. 12. 영화 연기-토니바 영화연기(토니바 지음) 에서 배우가 연기를 분석하고 해석해서 움직일 때 한 번 생각해볼만한 좋은 이야기들이 있어 가져왔다.배우는 상상의 인물을 만들고, 그것을 바탕으로 살아있는 인물을 만들어내야 하기 때문에 사람은 선택을 해야한다는 사실을 인지할 필요가 있다. 그보다 훨씬 중요한 것은 어떤 선택이 다른 선택보다 더욱 재미있고 효과적인지를 알아야 한다는 것이다. 아래는 본문의 내용 선택은 종종 평범한 연기와 재미있고 뛰어난 연기를 구별해 준다. 여러분이 대본을 읽으면 그 장면이 어떻게 연기되어야 한다는 생각이 곧 형성되어진다. 배우들에게 충동에 따르라고 장려하지만 첫번째 충동이 반드시 최상의 것은 아니다. 고급 과정에 있는 필자의 학생들은 정서적이거나 지적이며, 개성적이라는 기본적인 적응을 위한 연습을 하.. 2020. 11. 9. 역할창조-스타니스랍스키 요약 1단계- 자신이 맡은 배역과의 첫 만남 첫인상은 상대에 대한 신선한 느낌을 갖게 만든다. 첫인상은 예쑬을 향한 열정에 최고의 자극제가 되어주며, 창조 과정에서도 아주 큰 의미를 지닌다. 첫인상은 의외성이며 직접적이다. 첫인상은 배우의 작업에 영원히 남을 발자국을 남긴다. 첫인상은 사전에 계획된 것이 아니며 편견도 들어 있지않다. 아무런 비판을 거치지 않은 첫인상은 자유롭게 배우의 영혼 깊이 파고들어가, 배우의 본성이 솟아나오는 샘 속에서 그가 맡은 배역을 이루는 토대가 되어 장차 형태를 갖추어 나타나게 될 어떤 이미지로 커나갈 싹이 되어줄 발자국을 깊이 남긴다. 첫인상을 받아들일 떄 배우는 내적으로 이를 수용하기에 알맞은 상태여야 한다. 배우는 내적으로 집중을 해야 하는데, 그렇지 않고서는 어떤 창조 과.. 2020. 11. 8. 이전 1 2 3 4 5 6 다음 반응형
